。

白夕不曾接触过陶艺，只记得在很小的时候曾和姐姐去过商场的儿童区玩过粘土。眼看那些小巧的展品，曾经的回忆在白夕脑海中如老式交卷一样展开，放映。

顺着楼梯，白夕来至一楼。

比起二楼那些立体的手工作品，一楼多得则是画作。一幅幅色彩斑斓，线条有力的画被表上精美的金色边框，看着格外赏心悦目。

画画是雕塑的基础。白夕对“作画” 这二字也颇有研究。她一步一步地缓缓走过走廊，一幅一幅地仔细赏读画作。

这些作品中，有抽象派的几何，让人即便看了名字也摸不着头脑；有意象派的风景，让人不由为那色彩斑斓而称奇。

在走廊的尽头，纯白的墙上挂着一幅油画。

与其他画不同，那幅油画为红木表框。

红木的暗与白墙的亮形成鲜明的对比，却不让人觉得违和。相反地，红木边框倒是更好的衬托出那幅画的别具一格。

白夕慢慢走近，每近一步，她的眼便瞪大一圈，直到她与那幅画之差分毫，无路可近；她的眼瞪的滚圆，不可再大。

那幅画的背景是稍有不同的棕色层叠覆盖，略显模糊。这样的模糊，让画中的那人在眼中被映得格外清楚。

粗壮的十字架上，被禁||锢的是一披头散发的女子。分散的黑色描绘出她披散的长发，沉淀的暗红在她苍白的胸口写下“折磨”二字。

色彩完美的融合，在红色加深的地方似乎能闻到浓浓的血腥味；格局巧妙的控制，在背景前景相邻之处仿佛能听见绝望的哭泣，痛苦的挣扎。

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